Dossier de Carlos Hugo López Reboso

Podemos ver en este post el dossier de Carlos Hugo, realizado con rotuladores y collage donde se aprecia su gran sensibilidad

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Dibujo a tres colores

La utilización de piedras y tizas de color combinadas se remonta al Renacimiento, unas veces se usaba para retratos y otras para estudios preparatorios o bocetos.

En nuestras clases utilizamos esta técnica sustituyendo la clásica piedra negra  por carboncillo.

Jean Antoine Watteau (1684-1721): tres estudios del busto de un joven negro. Piedra negra, sanguina y realces de blanco, algunos toques de aguada sobre papel amarillento. - (244-270) París, Louvre. Gabinete de dibujos

Francois Boucher (1703- 1770): tres estudios de cabeza de un soldado romano. Piedra negra, realces de blanco sobre papel agamuzado- (228 X 305). Colección particular

  A continuación podemos ver una presentación en la que apreciaremos algunos dibujos realizados con esta técnica. Las tres primeras diapositivas de esta presentación, a modo de ejemplo, versan sobre dibujos tradicionales. A continuación podemos ver una serie de diapositivas con dibujos realizados por alumnos de cursos anteriores, con técnica seca sobre papel Ingres. Los materiales utilizados son: carboncillo, sanguina y tiza blanca sobre papel de color o bien: carboncillo, sanguina y sepia sobre papel blanco

 Piedra negra: pizarra arcillosa llamada también Piedra de Italia usada en los dibujos preparatorios de la pinturas de los siglos XV y XVI. Se sigue utilizando en el siglo XVII para estudios preparatorios así como para retratos  y , posteriormente, en el XVIII para paisajes. Hacia principios del Siglo XIX  es sustituida por el carboncillo y la mina de plomo. (EL DIBUJO. Skira).

Giovanni Lafranco (1582-1647): dos estudios de cabeza - hacia 1636. Piedra negra, realces de blanco sobre papel amarillento - (268-221). Nueva York. ThePierpont Morgan Library, Janos Scholz Collection

Fuente: HISTORIA DE UN ARTE. EL DIBUJO. SKIRA. Ediciones Carroggio

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Dossier de David Hernández Delgado sobre Las meninas

Presentamos a continuación el dossier realizado por David Hernández Delgado, basado en el cuadro de Las meninas de Velázquez.  Resaltamos el talento natural de David para dibujar, su excelente manera de ocupar el espacio, el partido que le saca a los materiales y su espíritu creativo. Aunque el dossier esté basado en un cuadro conocido, cada alumno lo interpreta con total libertad y se expresa según su personalidad.

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Blanco, negro y el tono del papel

Ya podemos ver algunos resultados del último ejercicio.

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Empezamos el año con nuevos proyectos

El primer trabajo con que nos enfrentamos a la vuelta de las vacaciones es el dibujo con carboncillo y pastel sobre papel de color.

Para realizar este ejercicio, tenemos que tener presente lo aprendido a lo largo del curso, en especial lo referente a la síntesis que se ha practicado con el método sustractivo.

Tema: Representación del modelo propuesto

Soporte: papel de color (preferiblemente en color claro); Ingres o similar (papel con grano fino o medio)

Material: Carboncillo, pastel blanco (o creta), trapo, goma, difumino, esponja etc.

Técnica; difuminado

Procedimiento:

1º.-Encajado

2º.- Manchar la zonas de máxima iluminación con tiza o creta blanca

3º.-Manchar las zonas de máxima sombra con carboncillo

4º.-Difuminar

Nota: respetar el color del papel para representar los tonos medios

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Aprender a dibujar. Vídeo: Trazo, mancha y pastel

A la vuelta de las vacaciones, vamos a trabajar la técnica del pastel. Vaya este vídeo como introducción motivadora... A practicar...

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Método sustractivo

Dibujo realizado por Amanda Gutiérrez, el pasado curso

Normalmente estamos acostumbrados a dibujar y a pintar añadiendo pigmentos. Partimos de un papel en blanco y vamos poniendo carboncillo, oscureciendo poco a poco, acentuando los contrastes paulatinamente, como cuando se revela una fotografía.
El ejercicio que vamos a proponer a continuación, el que nos va a ocupar las próximas clases, es justo al revés: "dibujar quitando": El método sustractivo, claro que para poder quitar, primero tendremos que poner. Los pasos son los siguientes:
1º.-Manchamos todo el papel con carboncillo de manera uniforme, difuminamos con el trapo o con una esponja o difumino grueso para que nos quede una superficie gris.
2º.- Pasamos a dibujar con la goma, borrando las zonas iluminadas de la composición.

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Algunos apuntes sobre el grabado

Según la Real Academia española

Según Wikipedia

Puede consultarse Z0ro, una página donde podemos encontrar un interesante resumen de la Historia del grabado

Puede consultarse la técnica del grabado en la web Papelera Palermo donde encontrarán descritas las diversas técnicas

Título: Melancolía I. (1514)

Autor: Albrecht Durero

Técnica: Grabado. 240 x 188 mm

Bibliothèque nationale de France, Paris

Holding Institution: The University of Michigan Museum of Art. Véase comentario y textos relacionados

Técnicas de grabado (wikipedia)

Linografía

Técnica de grabado en la cual se emplea el linóleo como matriz. Para obtener la imagen hemos de incidir sobre éste con una gubia de manera que las partes talladas quedarán en blanco y las sin tallar serán las que reciban la aplicación de la tinta. Por tanto el procedimiento de trabajo será en negativo, al igual que en la técnica xilográfica

Xilografía

Es la técnica de obtención de múltiples copias de la misma imagen, en la que se emplea como matriz una superficie de madera. Esta superficie de madera puede ser obtenida del árbol de dos maneras. Haciendo un corte en el sentido longitudinal del tronco, siguiendo la dirección de las "fibras" que conforman el tallo del árbol. O bien, transversalmente, haciendo un corte perpendicular a la dirección de las fibras que conforman el tallo del árbol.Según hayamos obtenido la matriz del árbol, estaremos realizando una "xilografía a fibra" o una "xilografía a contrafibra".Sobre la matriz de madera, se construye la imagen tallandola mediante "gubias", con las que se rebaja la superficie de la matriz, obteniéndose huecos que corresponden al color blanco o a la ausencia de color. Cuando se ha terminado de tallar la imagen, se entinta la matriz con un rodillo, que deposita la tinta en toda la superficie de la matriz, salvo en los huecos tallados con las gubias (los blancos). La imagen se pasa al papel utilizando una prensa vertical.

Al buril

Es la técnica por la que se construye el dibujo excavando líneas sobre una matriz de metal ayudándose exclusivamente del "buril", que es una herramienta compuesta de un mango en cuyo extremo se ha sujetado una pieza alargada, de metal, con forma de cilindro al que se le han excavado dos caras que se cortan en una arista y se ha afilado en bisel. El Buril recuerda en su forma a un Arado. Y el grabador lo utiliza de una manera semejante; haciendo surcos sobre la plancha, de manera que cuanto mayor es la presión que ejerce; consigue realizar una incisión más profunda sobre la plancha, lo que provocará que se aloje en ella una mayor cantidad de tinta.

Punta seca

Es el proceso según el cual se realiza la imagen sobre la matriz con el empleo exclusivamente de un punzón fino y afilado, que se emplea arañando la plancha con mayor o menor presión en función de la intensidad de línea que se desea. Este punzón recibe el nombre de "punta seca", y cuando se presiona con él la plancha de metal, ésta responde separándose y levantando un milimétrico reborde a ambos lados de la incisión, donde se alojará la tinta y que reciben el nombre de "rebaba". Esta rebaba hace no sea posible limpiar la plancha ajustándose a la línea grabada, y dejando en las estampas un velo que caracteriza a esta técnica. Las planchas grabadas mediante esta técnica deben ser cuidadosamente entintadas y limpiadas a la hora de estamparlas, debido a la fragilidad de la rebaba. Motivo por el que es difícil encontrar ediciones largas.

Aguafuerte

Es el proceso según el cual la matriz se protege en su totalidad con un barniz compuesto de Betún de Judea y Cera de abeja que se puede aplicar en estado líquido o solido, y que se deja secar. Cuando está seco, se levanta con un punzón u otro utensilio capaz de retirar el barniz, siguiendo el dibujo que se quiera realizar, y dejando la superficie de la plancha al aire. Una vez levantado el barniz con la forma del dibujo, se introduce la plancha de metal en una solución de agua y ácido, que actuará corroyendo la plancha en las zonas donde se ha retirado el barniz y haciendo un agujero en la superficie de la plancha, que será más profundo cuanto mayor sea el tiempo que actué el ácido, y la concentración de la solución empleada sea mayor.

Barniz blando

Está técnica consiste en emplear un barniz que al secar mantiene una textura pegajosa y que se cubre con un papel muy fino, de los denominados "de seda", sobre el que se dibuja apretando con un lápiz de grafito. Con esto se consigue que el papel de seda se quede especialmente pegado al barniz en las zonas donde se ha dibujado sobre él, de manera que cuando se ha terminado de dibujar, se retira el papel, y pegado a él el barniz de las zonas donde se ha dibujado, quedando la plancha sin protección. A continuación se introduce la plancha en el ácido, consiguiéndose el grabado sobre la superficie de la plancha. Está técnica se emplea básicamente para imitar la textura del lápiz.

Aguatinta

Esta técnica es empleada generalmente en combinación con otras y se utiliza para conseguir tonos planos y texturas, el proceso es similar al del aguafuerte. La plancha se protege espolvoreando sobre su superficie polvo muy fino, de resina de colofonia. A continuación se calienta la plancha hasta que el polvo de colofonia se cristaliza y se queda adherido a la superficie de la matriz. La plancha así preparada se introduce en la solución de ácido, que excava alrededor de los granos de resina. Al igual que en la técnica del aguafuerte, mayores concentraciones de ácido y mayores tiempos de exposición al mismo, significan que más cantidad de tinta se alojará en el grabado.

Tinta china con azúcar

Esta técnica es una variación del aguatinta y constituye un artificio para poder dibujar sobre la plancha utilizando tonos planos. Surge para resolver la dificultad que representaba el tener que dibujar sobre la plancha, preparada para el agua tinta, reservando las zonas donde no se desea que actúe el ácido. Para utilizar esta técnica es preciso preparar la matriz de metal cubriéndola con resina de colofonia. A continuación se prepara una solución de tinta china con azúcar, con la que se realiza el dibujo sobre la plancha, aplicándola con un pincel. Se deja secar la tinta china con azúcar y se cubre la plancha con barniz. Cuando el conjunto está seco, se introduce en agua y se diluye en esta la tinta china y el agua, quedando al aire la plancha y la resina en las zonas que habíamos dibujado con la tinta china y el azúcar. Retirada la tinta china con azúcar, se introduce la plancha en el ácido, que actuará en las zonas donde se había aplicado la tinta china con azúcar y que ahora estarán desprotegidas por el barniz.

Mezzo-tinta

El nombre viene del italiano "Mezzo-tinta", y también se llama "grabado a la manera negra". Consiste en conseguir un tono oscuro y uniforme en la totalidad de la plancha, que se va matizando hasta conseguir el blanco, mediante un proceso de bruñido de la superficie. La plancha se prepara utilizando la herramienta llamada Verso y se consiguen los blancos sobre el negro utilizando el "bruñidor". También se puede conseguir el negro utilizando repetidamente la técnica del aguatinta sobre la plancha hasta conseguir un tono negro profundo. Esta técnica es llamada frecuentemente "Falsa Manera Negra".

Litografía

Técnica empleada para conseguir la reproducción de una imagen, en la que la matriz es una piedra caliza. En esta técnica no se graba la piedra, sino que se emplea la característica que tiene cierta variedad de caliza para reaccionar químicamente ante la presencia de las grasas. La imagen se realiza sobre la piedra dibujando con un lápiz graso que recibe el nombre de "lápiz litográfico". Una vez realizado el dibujo se procesa la piedra con una solución de ácido y goma arábiga, consiguiendo que el dibujo quede fijado a la piedra y estable.

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